Четыре автора должны написать книгу из 17 глав: Четыре автора должны написать книгу из 17 глав | Теория вероятности

Содержание

10 советов о том, как написать книгу

Руководство для начинающих писателей

Если вы хотите создавать сильные тексты или мечтает написать книгу — будь вы начинающий блогер или опытный автор — помните: учиться лучше у мастеров слова. Выбрали советы из десяти отличных книг по писательскому мастерству. Вы узнаете, как справиться с творческим застоем и неуверенностью. Зачем читать книги и не копировать стиль великих. Советы подойдут и будущим авторам, и тем, кто просто любит отличные тексты.

1. Пишите маленькими порциями (из книги «Птица за птицей»)

Часто бывает так: замышляешь автобиографический роман о собственном детстве, или пьесу из жизни иммигрантов, или трактат о… ну, скажем, роли женщины в истории. Но браться за это сразу — все равно что карабкаться по склону ледника. Ноги скользят, пальцы краснеют, мерзнут, из ран сочится кровь. Затем из глубин подсознания заявляются в гости все твои нервные расстройства и рассаживаются вокруг стола. Не давайте им власти.

«Я дышу медленно и глубоко — и наконец замечаю рамку для фотографии пять на восемь сантиметров, которую специально поставила себе на стол, чтобы помнить про малые дозы. Рамка напоминает мне: нужно написать кусочек. Маленький, как фотография пять на восемь. На сегодня это все. Вот сейчас, например, я напишу только один абзац про место и время действия» Энн Ламотт.

Скажите себе мягко и ласково: «Радость моя, мы сейчас просто напишем про речку на закате или про первое свидание.
Вот и все».

2.Убедитесь, что ваша тема интересна читателю (из книги «Автор, ножницы, бумага»)

«Что я могу рассказать? Кто я такой? Почему кто-то должен тратить на меня время и тем более деньги?». Эти вопросы задает себе любой автор. Сперва необходимо осознать: каждому человеку есть что рассказать.

Для начала определите, что у вас за тема: популярная или специализированная, для дилетанта или человека в теме.

Кому вы хотите рассказать свою историю? Кому она будет полезнее? Вы хотите просвещать широкий круг читателей или улучшить жизнь профессионалов в какой-то сфере? Невозможно угодить тем и другим одновременно.

Классная история всегда рядом. Внутри судьбы, вашей личной истории где-то есть рифма: встреча, событие, которые стоит только вспомнить, — и в вашем воображении запускается процесс создания истории.

И даже не всегда нужен личный опыт. Есть простые критерии отбора и анализа, годится ли ваша тема для появления на публике:

— текст должен сообщать что-то очень важное,

— нетривиально объяснять важные процессы,

— быть остро полезным читателю,

— обосновывать свежую, касающуюся читателя закономерность и давать ей имя,

— рассказывать историю яркого героя.

Читатель ждет, что вы надолго заберете его из рутины в неизведанный мир. Так создайте же этот мир таким, чтобы в нем захотелось остаться.

3.

Составьте чек-лист «хороший роман» (из книги «Литературный марафон»)

Если у вас есть желание создать собственный роман, первым делом хорошо было бы понимать, что для вас означает «хороший роман». Ответьте письменно на этот вопрос.

Можно отвечать неопределенно, а можно очень подробно: повествование от первого лица, супергерои, Альпы, массовые вторжения злых эльфов.

Чем полезен этот список? Дело в том, что если что-то входит в ваши читательские предпочтения, то вы, вероятно, сможете в этом преуспеть и как писатель. Эти языковые, цветовые и стилевые решения по некоторым причинам вызывают в вас наибольший отклик. Это вещи, которые вы понимаете.

Такие чек-листы вы можете составить для того, что вам приходится писать чаще всего — статьи, рецензии, отчеты.

4. Используйте «цеплялки» в тексте (из книги «Живой текст»)

Есть много способов начать. Некоторые отлично подходят к одной книге, но совершенно не работают в другой.

Нужно выбирать. Уметь выбирать.

Например, приём «Ложный пролог». Здесь кульминационная сцена изымается из середины/конца книги и помещается в начало.

Так читатель сразу «пробует на вкус» главное и драматичное событие всей истории.

Приём популярен у режиссеров: благодаря ему фильм можно начать с напряженной, зрелищной сцены. Примеры книг с «ложным прологом»: Габриэль Гарсия Маркес «Сто лет одиночества», Стефани Майер «Сумерки, сага» (книга 1), Эмили Бронте «Грозовой перевал».

5. Используйте доску с карточками (из книги «Спасите котика!»)

Прием, который использует сценарист Блейк Снайдер, — это пробковая доска и карточки. Повесьте большую пробковую доску на стену, возьмите карточки с эпизодами, блоками, отрывками своего будущего текста (романа, статьи, доклада) и с помощью канцелярских кнопок прикрепите эти карточки на доску куда душе угодно. С карточками вы можете вообще не расставаться.

Суете пачку карточек себе в карман, отправляетесь в ближайшую кофейню, достаете пачку и сидите часами, тасуя свою колоду, раскладывая эпизоды, обдумывая последовательность, выискивая удачные и неудачные моменты.

Доска позволяет вам «увидеть» полную картину еще до того, как вы начнете писать.

Это хороший способ проверить разные повороты, идеи, диалоги и ритм истории, а также понять, насколько удачно они сочетаются. Это способ визуализировать текст с хорошей структурой. Это же здорово!

6.

Не пишите как разговариваете! (из книги «Как писать нон-фикшн»)

Писать нужно понятно, но не следует слепо копировать все элементы устной речи. Если точно и буквально перенести на бумагу обыкновенные повседневные беседы, мы увидим, сколько в них повторов, вставок вроде м-м-м и угу, как часто собеседники перебивают друг друга.

«Читателям нужна ясность.

Написанные слова складываются воедино и обретают смысл в уме читателя. Попробуйте имитировать тон личной беседы. Так читатель «услышит» ваш голос, как будто вы обращаетесь именно к нему, только без шумов, сопровождающих устное общение.

7.

Читайте как писатель (из книги «Как стать писателем»)

Многие будущие писатели — книжные черви. Однако мысль о том, чтобы рассмотреть великие книги под микроскопом, зачастую вызывает у них отвращение. Но научившись критическому чтению, вы станете получать куда более тонкое удовольствие, чем обычные читатели.

Научитесь проходиться по тексту как минимум дважды. Сначала просто так, а затем с карандашом. Подмечайте ритм, эпизоды и сцены, обращайте внимание на слова, фразы, стилистические приемы.

Не переживайте: вы не утратите любовь к книгам, даже наоборот. Переоценить пользу аналитического чтения невозможно.

8. Показывайте, а не рассказывайте (из книги «Литературный мастер-класс»)

Не пишите «это было восхитительно», но заставьте нас самих сказать «восхитительно» после чтения отрывка. Дело в том, что все эти слова (ужасающий, прекрасный, омерзительный, изысканный) говорят читателю только одно: «Сделайте мою работу за меня!» — советовал Клайв Льюис.

Тому же самому учил и Марк Твен: «Не говорите: „Старушка закричала“. Выведите ее на сцену и заставьте кричать».

И еще одно замечание по этому же поводу, от Чехова:

…у тебя получится лунная ночь, если ты напишешь, что на мельничной плотине яркой звездочкой мелькало стеклышко от разбитой бутылки…

Нужно показывать, а не рассказывать, отбирая яркие, конкретные детали.

9. Найдите визуальных помощников (из книги «Как написать кино за 21 день»)

Вы когда-нибудь пытались рассказать кому-то о вашем ужасном или, наоборот, потрясающем опыте, но не могли подобрать слов? Все заканчивалось чем-то вроде «я не могу объяснить тебе это» или «окажись ты на моем месте, понял бы». Дело в том, что сперва нужно вновь зажечь это чувство внутри, а потом найти подходящие слова, чтобы описать его.

Найдите предмет, который связан с какими-то вашими переживаниями, вызывает чувства, например счастливая монетка или камень с пляжа.

Если это история про вашего дедушку, можно взять его шляпу из старого сундука. Если вы пишете сюжет о своей бабушке, найдите принадлежавший ей подсвечник. Если придумали свою историю, когда услышали песню в ресторане, возьмите салфетку из этого ресторана и снова послушайте эту мелодию.

Помогите своим чувствам вновь появиться, найдите для этого помощников. Может быть, какой-то цвет зажжет в вас эмоцию.

10. На старт. Внимание. Словесный спринт! (из книги «Начни писать»)

Этот приём учит писать, не дожидаясь вдохновения. Выберете тему, поставьте таймер на 5 или 10 минут и пишите. Если есть проблемы с темой, откройте любую книгу на 17 странице и найдите 6 строчку. Это будет вашей темой.

Пока идет время, важно не колебаться. Позвольте мыслям мчаться со скоростью гончих. Пишите с ощущением срочной необходимости.

Перескочите через запреты, осветите каждую заблудшую, одинокую мысль в голове и позвольте ей вырваться на волю.

Словесный спринт помогает выключить оценочное суждение, вступив в поток интуиции, к которому подключается высокоскоростное письмо.

«У вас такая классная рассылка, даже книгу можно не покупать» — говорят наши подписчики. Хотите и вы узнавать о книгах-новинках про творчество, писательство, дизайн? Тогда оставляйте почту, будем присылать вам полезные вдохновляющие обзоры.

Еще 327 книг по творчеству

Информатика и математика (Математика): Учебно-методический комплекс, страница 6

В данном случае, а . Тогда по формуле имеем

Вероятность противоположного события, то есть вероятность приобрести невыигрышный билет равна: .

Формулы комбинаторики.

Часто для нахождения и в формуле (1) применяется одна из формул комбинаторики: перестановки, размещения или сочетания.

Комбинации из элементов, которые отличаются только порядком расположения этих элементов, называются перестановками из элементов. Число перестановок находится по формуле:

(2).

Пример. Порядок выступления 7 участников конкурса определяется жребием. Сколько различных вариантов жеребьевки при этом возможно?

Поскольку каждый вариант жеребьевки отличается только порядком участников конкурса , то их число находится как перестановки из 7 элементов:

= 5040.

Комбинации из элементов по , которые отличаются только составом элементов называются сочетаниями. Число сочетаний из элементов по находится по формуле:

(3).

Пример. В шахматном турнире участвуют 16 человек. Сколько партий должно быть сыграно в турнире, если между любыми двумя участниками должна быть сыграна только одна партия?

Поскольку каждая партия играется двумя участниками из 16 и отличается от других только составом участников, то число партий находится как сочетания из 16 элементов по 2.

Комбинации из элементов по , которые отличаются либо составом, либо порядком расположения элементов, называются размещениями из элементов по . Число размещений находится по формуле:

или (4).

Пример. Расписание одного учебного дня состоит из 5 дисциплин. Определить сколько вариантов расписания можно составить из 11 дисциплин.

Поскольку каждый вариант расписания представляет набор 5 дисциплин из 11, отличающийся от других вариантов, как составом, так и порядком следования дисциплин, то число вариантов находится как размещение из 11 элементов по 5:

Упражнения

1. Задачи на использовании формул комбинаторики.

1. Сколько четырехзначных чисел можно составить из цифр 0,1,2,3,4,5 при условии, что ни одна цифра не повторяется более одного раза?

2. Автомобильные номера составляются из трех букв и трех цифр. Найти число таких номеров.

3. Набирая номер телефона, вы забыли последние две цифры, но помните, что они различны. Сколько вариантов из 10 цифр по 2 вам придется перебрать, если будете набирать наугад?

4. В розыгрыше первенства страны по футболу принимает участие 16 команд. Сколькими способами медали могут быть распределены между командами?

5. В математическом кружке 25 человек. Необходимо выбрать председателя кружка, его заместителя, редактора стенгазеты и секретаря. Сколькими способами можно избрать эту руководящую четверку, если одно лицо может занимать только один пост?

6. На конференции должны выступать 5 докладчиков, причем докладчик A должен выступить раньше докладчика B. Сколькими способами можно установить очередность выступления?

7. Сколькими способами можно выбрать 2 розовые и 3 красные гвоздики из букета, содержащего 10 красных и 5 розовых гвоздик?

8. Некоторый комитет состоит из 14 человек. Минимальный кворум для принятия решения должен насчитывать 11 человек. Сколькими способами может быть достигнут какой-либо кворум?

9. Четыре автора должны написать книгу из 17 глав, причем первый и третий должны написать по 5 глав, второй – 4, а четвертый – 3 главы книги. Сколькими способами можно распределить главы между авторами?

10. Сколько трехзначных чисел, кратных двум можно составить из цифр 1,4,3,5,7,9 при условии, что цифры в числе не повторяются?

2. Задачи на непосредственный подсчет вероятности.

На книжной полке стоят шесть томов. Какова вероятность того, что:

Сколько глав должно быть в вашем романе?

Если вы начинаете писать роман, у вас наверняка возникнет несколько вопросов о том, с чего и как начать.

Заблаговременное планирование и набросок вашей истории может быть чрезвычайно полезным, но у многих новых авторов возникает большой вопрос: «Сколько глав должно быть в моей книге?»

БЕСПЛАТНЫЙ ИНСТРУМЕНТ

Генератор шаблонов плана книги

Выберите тип художественной или научно-популярной книги ниже, чтобы получить бесплатный план главы за главой!

Пожалуйста, выберите тип книгиХудожественная нехудожественная литература

Введите свои данные ниже и получите предварительно отформатированный план на свой почтовый ящик и начните писать сегодня!

Зачем ты пишешь книгуЯ пишу книгу, чтобы развивать свой бизнесЯ не заинтересован в построении бизнеса. Я пишу книгу, чтобы произвести впечатление. Я хочу написать качественную художественную книгу, которая развлечет людей.

ПОЗДРАВЛЯЕМ

Спасибо за отправку! Проверьте свою электронную почту, чтобы получить шаблон схемы книги.

А пока примите участие в нашем конкурсе «Наброски книги».

Присоединяйтесь к вызову сегодня

Сколько глав должно быть в романе?

Если коротко, то, к сожалению, на этот вопрос нет единственно правильного ответа. Среднее количество глав в романе, без учета жанров и целевой аудитории, составляет около десятка.

Однако не существует точного минимума или стандарта того, сколько глав должно быть в романе. Поскольку главы — это всего лишь места, где автор решает разбить ход своей истории, вы можете пойти более традиционным путем и в конечном итоге получить 12–28 глав или выбрать более экспериментальный вариант и получить до 200 глав.

Глядя на некоторые популярные романы, даже со схожими темами и аудиторией, можно увидеть большие различия в общей длине и количестве глав.

Первая часть серии «Гарри Поттер» состояла из 17 глав и содержала около 77 500 слов, в то время как «Голодные игры» состояли из 27 глав и содержали 99 750 слов.

Ваша история уникальна, и это отразится на количестве и длине глав в ней.

Вот что вы должны иметь в виду, пытаясь определить, сколько глав должно быть в ВАШЕМ романе:

Почему мы используем главы?

Пытаясь определить количество глав в вашем романе, вы должны сначала понять, ПОЧЕМУ вы вообще можете включить главы. Они ни в коем случае не являются обязательными, но они могут быть очень полезным инструментом для структурирования всей истории таким образом, чтобы читателю было легче его усвоить.

Конец каждой главы дает читателю возможность воспользоваться моментом и обдумать все, что он только что прочитал. Поскольку не всегда возможно прочитать весь роман за один присест, они также предоставляют читателю практическое место, чтобы сделать более длительный перерыв и заняться другими делами. Но они не должны быть настолько удовлетворены, чтобы не захотеть вернуться и прочитать следующую главу.

Имея это в виду, имеет смысл разбить книгу на разделы, которые оставят читателя не только в некоторой степени удовлетворенным, но и в стремлении узнать больше. Ни одна глава не должна полностью завершать историю, кроме самой последней. В то же время вы не хотите продолжать поднимать вопросы, на которые никогда не получите ответа, или проблемы, которые никогда не будут решены. Это верный способ разочаровать или потерять внимание вашего читателя.

В каких книгах нужны главы?

В более длинных романах, вероятно, будет больше глав просто потому, что будет больше возможностей для перерывов на протяжении всей истории. Но что, если вы пишете более короткий рассказ? Более короткая художественная литература может стать отличным способом поэкспериментировать с потоком и темпом, а также поможет вам ознакомиться с процессом написания и разделением произведения на главы.

Короткие рассказы, которые обычно содержат от 1000 до 7500 слов и очень редко имеют главы. Однако иногда они включают переходы между сценами и перерывы, чтобы обозначить изменение обстановки или сцены или течение времени.

Новеллы длиннее коротких рассказов, но по-прежнему содержат около 20 000 слов. С ними линия становится немного размытой. Вы можете отказаться от официальных глав в пользу перерывов, как в случае с коротким рассказом, или разбить его на определенные главы. Это решение во многом будет зависеть от общей продолжительности новеллы, количества и продолжительности сцен.

Даже если вы пишете научно-популярную или другую книгу, главы могут быть удобным инструментом в вашем писательском арсенале. Например, кулинарную книгу можно даже разделить на главы, посвященные определенному типу блюд, например десерту, или определенному типу кухни, например французской.

Когда мне следует делить книгу на главы?

Теперь вы знаете, зачем нужны главы, но когда пора делить книгу на главы? Должны ли вы принять решение на этапе составления плана? Стоит ли ждать второго черновика?

Не существует универсального подхода к написанию книги. Кто-то может категорически не советовать писать без предварительного планирования глав, в то время как другие скажут вам, что нелогично даже РАССМАТРИВАТЬ главы, пока у вас не будет надежного первого черновика.

То, что сработает для вас, во многом зависит от вашего личного стиля письма, но вот некоторые методы, которые следует учитывать:

#1 – Сначала пишите, потом задавайте вопросы

Один из способов разбить книгу на главы – просто написать все это как черновик, а затем вернитесь к нему позже и разделите его на главы, где это имеет наибольший смысл. Это лучше сработает для тех, кто считает себя «пантером», или для тех, кто склонен писать исследовательские или «нулевые» черновики, а не следовать определенному плану.

С помощью этого метода вы напишете весь первый черновик, не беспокоясь о том, как правильно разместить разрыв главы. Затем вы можете перечитать его, отметив, где имеет смысл делать перерывы. Это может быть после основных сцен. Ищите места, где некоторые вопросы были решены, но есть достаточно напряжения, чтобы читатель жаждал большего. Вам не обязательно заканчивать каждую главу классическим клиффхэнгером, но вы можете использовать разрывы глав, чтобы подчеркнуть нарастающее напряжение и держать читателя в напряжении.

Еще один способ определить, где должны быть разрывы глав, — найти естественные паузы в рассказе. Возможно, вы подошли к концу важного события или точки сюжета. Возможно, ваш главный герой только что узнал что-то, что изменит ход его сюжетной линии. Любое место, где читатель мог бы поразмыслить над тем, что он только что прочитал, является отличным местом для разрыва главы.

#2 – Включите главы в свой план

Если вы убежденный специалист по планированию и организации, вы можете подумать о том, чтобы разбить свою историю на главы еще до того, как вы приступите к первому черновику. Этот метод, вероятно, лучше всего подойдет людям, которые любят иметь очень конкретные и подробные наброски.

Используя этот метод, вы можете спланировать, какие сцены вы хотите включить в каждую главу, и заставить их работать с общей структурой вашей истории. Это также должно упростить процесс написания и редактирования вашего первого черновика. Вы всегда можете переработать их, если обнаружите, что они работают не так, как планировалось, но это даст вам отличную отправную точку.

#3 – По номерам

Если вы не хотите делать подробный план, но хотите иметь хороший способ оценить, сколько глав у вас должно получиться, вы можете использовать среднее число для любого жанра и категорию, которую вы пишете как хорошую базу, и идите оттуда.

Например, средний роман для подростков состоит из 55 000–80 000 слов. Большинство экспертов сходятся во мнении, что 3000–5000 слов в главе — это хороший ориентир для подражания. Таким образом, 12-27 глав для романа для подростков было бы хорошим диапазоном для начала.

Оттуда вы можете еще немного сузить круг поиска, просмотрев похожие книги в определенном жанре, который вы пишете. Современные истории в категории YA, как правило, короче, тогда как фэнтези и научная фантастика обычно длиннее и сложнее.

Шон Койн из Story Grid отлично объясняет математику романа, включая разбивку ключевых сцен, количество слов и структуру действий.

Что делает главу хорошей?

Самое важное, что следует учитывать при определении количества глав в вашей книге, — это содержание, темп и ход вашего рассказа. Вы хотите убедиться, что каждая глава начинается с места, которое привлекает читателя, поддерживает его интерес на протяжении всего времени и заканчивается таким образом, что у него возникает желание узнать больше.

Как правило, к концу каждой главы вы должны решить хотя бы одну проблему, чтобы дать читателю некоторое чувство удовлетворения, но оставить дверь открытой для продолжения чтения.

Какой длины должна быть каждая глава?

Объем глав обычно составляет от 1500 до 5000 слов. Длина каждой главы будет варьироваться на протяжении всего романа в зависимости от темпа и количества информации в каждом разделе. Какой жанр вы пишете и для кого вы пишете, также может сыграть свою роль. Некоторые жанры оставляют больше места для экспериментов, когда дело доходит до длины главы, но важно помнить об этом читателю. Одна глава из романа Стивена Кинга «19».87 роман «Мизери» состоял из одного слова — «Полоскание».

Более короткие главы могут значительно повлиять на темп романа и создать напряжение. И наоборот, более длинные главы могут служить для замедления истории и могут использоваться для более подробного изложения. И то, и другое следует использовать осторожно и преднамеренно, чтобы читатели не чувствовали, что они с трудом продираются или их торопят практически без передышки.

Должны ли мои главы иметь заголовки?

Названия глав — еще одна вещь, которая в основном сводится к предпочтениям. Названия глав обычно не нужны, но некоторые авторы любят их включать.

Прежде чем вы решите давать названия главам своей книги, подумайте над следующим:

#1 – Полезны ли названия глав для истории?

Названия глав могут быть полезны по-разному. Они могут служить предварительными намеками на то, что будет в каждой главе. Это может помочь заинтересовать читателя и подтолкнуть его к дальнейшему изучению истории.

Они также могут быть очень полезны для различения персонажей в историях с разными точками зрения. Каждая глава может быть названа именем персонажа, через которого рассказывается история.

#2 – Будут ли названия глав полезны читателю?

Названия глав также могут быть практически полезны для вашего читателя. Если читатель хочет или должен сослаться на что-то, что произошло в предыдущей главе, ему будет легче найти то, что он ищет, если каждая глава будет иметь уникальное название, указывающее на ее содержание.

Их также можно использовать для предоставления читателю дополнительной информации или понимания. В романе Энни Пру « Судоходные новости», она использует названия и описания различных морских узлов, таких как «Любовный узел» или «Сцепка на колесах», что придает истории морской оттенок.

#3 – Могу ли я просто использовать цифры?

Если вы не уверены, что названия глав необходимы, или вы не думаете, что это будет полезно для читателя или добавит к вашей истории, вы всегда можете просто использовать цифры.

Это простой, классический и очень хороший способ обозначить разрывы глав, не отвлекаясь от самой истории.

Итак, сколько глав я должен получить?

Как было сказано ранее, магического числа не существует. Лучший способ узнать, сколько глав вы должны написать, — это написать набросок или черновик и посмотреть, что кажется наиболее естественным в вашей истории. Затем убедитесь, что он течет правильно, а ритм правильный.

Убедитесь, что расположение разрывов дополняет историю, а не отвлекает от нее. Когда вы все это сделаете, у вас должно получиться идеально подходящее количество глав для вашего романа.

Однако вы можете установить цель главы, чтобы визуализировать структуру вашей книги и мотивировать себя. В этом случае я рекомендую вам сделать 15 глав в первом наброске. Если вы напишете 15 глав, в среднем по 4000 слов в каждой, у вас будет солидная рукопись из 60 000 слов. Оттуда вы можете добавить или отредактировать, чтобы получить желаемую длину.

БЕСПЛАТНЫЙ ИНСТРУМЕНТ

Генератор шаблонов плана книги

Пожалуйста, выберите тип книгиХудожественная нехудожественная литература

ПОЗДРАВЛЯЕМ

Спасибо за отправку! Проверьте свою электронную почту, чтобы получить шаблон схемы книги.

А пока примите участие в нашем конкурсе «Наброски книги».

Присоединяйтесь к вызову сегодня

Какая самая короткая глава из прочитанных вами, которая так или иначе оказала большое влияние на историю? Расскажите нам в комментариях ниже, как это повлияло на общую историю.

Книги — Purdue OWL® — Университет Purdue

Резюме:

В этом разделе содержится информация о методе форматирования и цитирования документов. Эти ресурсы следуют за семнадцатым изданием Чикагское руководство по стилю , выпущенное в 2017 году.

Общая модель цитирования книг в Чикагской системе заметок и библиографии

Сноска или концевая сноска (N):

1. Имя Фамилия, Название книги (Место издания: Издательство, Год издания), номер страницы.

Соответствующая библиографическая запись (B):

Фамилия, Имя. Название книги . Место издания: Издательство, Год издания.

Книга одного автора

№:

1. Джек Керуак, Бродяги Дхармы (Нью-Йорк: Viking Press, 1958), 128.

Б:

Керуак, Джек. Бродяги Дхармы. Нью-Йорк: Viking Press, 1958.

Книга нескольких авторов

Два или более авторов должны быть перечислены в том порядке, в котором они указаны как авторы, а не обязательно в алфавитном порядке.

Н:

2. Скотт Лэш и Джон Урри, Экономика знаков и пространства, (Лондон: Sage Publications, 1994), 241–51.

Б:

Лэш, Скотт и Джон Урри. Экономика знаков и пространства . Лондон: Sage Publications, 1994.

Работа, переведенная одним автором

№:

3. Хулио Кортасар, Классики , пер. Грегори Рабасса (Нью-Йорк: Pantheon Books, 1966), 165.

Б:

Кортасар, Хулио. Классики . Перевод Грегори Рабассы. Нью-Йорк: Книги Пантеона, 1966.

Книга с автором и редактором

В примечаниях CMOS предпочитает использовать аббревиатуру «редактор(ы)» как «редактор». или «ред.», а переводчик(и) как «пер.». В библиографических статьях эти сокращения не используются. Вместо этого заголовки пишутся полностью. Эта информация содержится в Чикагском руководстве по стилю , раздел 14.103.

№:

4. Эдвард Б. Тайлор, Исследования раннего развития человечества и развития цивилизации , изд. Пол Боханнан (Чикаго: University of Chicago Press, 1964), 194.

Б:

Тайлор, Эдвард Б. Исследования раннего развития человечества и развития цивилизации . Под редакцией Пола Боханнана. Чикаго: University of Chicago Press, 1964.

Глава из книги одного автора

CMOS предоставляет две правильные формы для библиографических записей. Здесь отмечены оба.

№:

5. Глория Анзалдуа, «Как приручить дикий язык», в Borderlands: The New Mestiza – La Frontera (Сан-Франциско: Aunt Lute Book Company, 1987), 53.

Б:

Ансальдуа, Глория. «Как приручить дикий язык». В Borderlands: The New Mestiza — La Frontera, 53–64. Сан-Франциско: Книжная компания тети Лют, 19 лет.87.

Или, в некоторых случаях, вы можете выделить всю коллекцию в библиографической записи.

Ансальдуа, Глория. Borderlands: Новая метиса — Ла-Фронтера. Сан-Франциско: Aunt Lute Book Company, 1987. См. особ. глава 5, «Как приручить дикий язык».

Материалы из отредактированного сборника с различными авторскими главами

При цитировании работы одного автора, которая появляется в книге с несколькими авторами, сначала цитируется имя автора, а затем название его работы, слово «в» и название книги вместе с именем ( у) редакции и прочая стандартная информация .

№:

6. Мюриэл Харрис, «Поговори со мной: привлечение сопротивляющихся писателей», в «Руководство для наставников: помощь писателям один на один», , изд. Бен Рафот (Нью-Гэмпшир: Heinemann, 2000), 24–34.

Б:

Харрис, Мюриэль. «Поговори со мной: привлечение неохотных писателей». В A Tutor’s Guide: Helping Writers One to One , под редакцией Бена Рафота, 24–34. Нью-Гэмпшир: Хайнеманн, 2000.

Введение, предисловие или послесловие в книге

В отличие от других ссылок на книги, библиографические записи такого типа включают диапазон номеров страниц для цитируемой части.

№:

7. Стивен Пинкер, введение в В чем заключается ваша опасная идея? , изд. Джон Брокман (Нью-Йорк: Harper Perennial, 2007), xxv.

Б:

Пинкер, Стивен. Введение в Какая у вас опасная идея?, xxiii-xxxiii. Под редакцией Джона Брокмана. Нью-Йорк: Harper Perennial, 2007.

Анонимные произведения — неизвестное авторство

Источники, автор или редактор которых неизвестны, должны быть указаны по названию. Следуйте основному формату для «Сноски или концевой сноски» и «Соответствующей библиографической записи», приведенных выше, опуская имена авторов и/или редакторов и начиная соответствующие записи с названия источника.

Ссылка на косвенные источники

Поскольку обычно ожидается, что авторы хорошо знакомы с источниками, которые они цитируют, Чикаго не одобряет использование источника, который был процитирован в другом (вторичном) источнике. Однако в случае, если первоисточник совершенно недоступен, Чикаго требует использовать в примечании пометку «в кавычках»:

№:

8. Ян Хакинг, Социальная конструкция чего? (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1999), 103, цитируется по Manuel DeLanda, A New Philosophy of Society (New York: Continuum, 2006), 2.